2021-3-23 ui設(shè)計(jì)分享達(dá)人
排版將文字從單純的文本轉(zhuǎn)換為巧妙的交流方式。字體和類型設(shè)計(jì)可以說出這么多–從突出的粗體字體到精致的襯線字體。從傳統(tǒng)的永恒變化到全新的技術(shù)。
字體在現(xiàn)代文化和商業(yè)中的突出地位受到包豪斯藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響。赫伯特·拜耳（Herbert Bayer）是包豪斯（Bauhaus）的學(xué)生，并通過采用還原性極簡(jiǎn)主義的原則在版式設(shè)計(jì)上留下了杰出的印記。
數(shù)字圖形媒體和設(shè)計(jì)師本身的爆炸式增長(zhǎng)催生了各種各樣令人驚奇的想法和進(jìn)化。有些想法只是一時(shí)的流行，而另一些則是可以保留的趨勢(shì)。我們重點(diǎn)介紹了2021年最流行的字體趨勢(shì)。
1. 襯線字體
襯線字體當(dāng)然是永恒的–因此，當(dāng)以新的現(xiàn)代方式使用它們時(shí)，它們會(huì)重新出現(xiàn)在趨勢(shì)圖上。通過將細(xì)長(zhǎng)和粗體元素并置，我們看到古典襯線字體作為一種持續(xù)的趨勢(shì)重新回到設(shè)計(jì)中。尤其是受到美容和DTC品牌的推崇，該款式具有柔和的美感，可以在許多行業(yè)中使用。
我們的示例顯示了帶有泥土色的苗條襯線字體的優(yōu)雅搭配，從而柔和了整體氛圍。
Neubel本身是一家字體鑄造廠，使用柔和而優(yōu)雅的顏色托盤并將文本覆蓋在對(duì)比鮮明的藝術(shù)品上，以大膽地表達(dá)自己的觀點(diǎn)。
設(shè)計(jì)公司Autumn展示了視覺層次結(jié)構(gòu)的強(qiáng)大功能以及自信的版式和簡(jiǎn)單的形狀。
2.輪廓字體
輪廓字體在2020年出現(xiàn)了很多的創(chuàng)意，我們希望在2021年會(huì)看到更多。透明字體在與粗體，填充字體并排顯示時(shí)，更加強(qiáng)大。
我們的示例表明，輪廓傾向于在網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中占據(jù)中心位置。Heetch在相同顏色的純色襯線字體上方使用藍(lán)紫色輪廓字體，以表現(xiàn)出對(duì)比效果。
Aldo在“走進(jìn)愛情”廣告系列中使用了當(dāng)年P(guān)antone顏色的陰影。廣告系列以自信和表達(dá)為中心，明亮的黃色將那種感覺放在了中心。輪廓字體是使粗體黃色發(fā)光的絕佳選擇。日本設(shè)計(jì)師Ukyo Masuda憑借中性灰色調(diào)色板為該群體錦上添花，盡管如此，它還是通過創(chuàng)意的輪廓字體而栩栩如生。
3.進(jìn)化的野獸派
如果您希望營(yíng)造視覺張力并擺脫標(biāo)準(zhǔn)網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)的束縛，那么野獸派字體與現(xiàn)代野獸派元素相結(jié)合就可以完成工作。野獸派字體的清晰，原始，略顯復(fù)古的設(shè)計(jì)經(jīng)過了現(xiàn)代化改造，成為我們所謂的“進(jìn)化的野獸派”。在經(jīng)過改進(jìn)的版本中，苛刻的元素被軟化并與各種調(diào)色板和形狀結(jié)合在一起。
我們的示例顯示了進(jìn)化的野獸派的不同變體和組合。內(nèi)森·泰勒（Nathan Taylor）使用了大量實(shí)驗(yàn)元素和互動(dòng)性。整個(gè)設(shè)計(jì)是野獸派的，不僅僅是字體。這是對(duì)更加野蠻的野蠻主義的一個(gè)很好的展示，但是現(xiàn)代的元素使這種感覺更加精致和進(jìn)化。
4.文本與其他元素的分層
通過有意地分層排列文本和圖像，可以使得整個(gè)頁(yè)面更有空間感。這種組合使焦點(diǎn)很清楚。它允許用戶在滾動(dòng)之前暫停一秒鐘并全部接收信息。
這些示例是最有趣的。登錄Mammut貝加爾湖頁(yè)面后，您即會(huì)感受到電影般的震撼力。圖像的運(yùn)動(dòng)和貝加爾湖文字與人類交織在一起，使您感覺自己像是體驗(yàn)的一部分。
德國(guó)品牌代理公司MJND的層次結(jié)構(gòu)要簡(jiǎn)單得多，但是層次感仍然很突出。對(duì)于那些使用文本和圖像的人來(lái)說，這種設(shè)計(jì)更容易上手。
Owlsome Studio使字體更加突出，并在其后面分層顯示較小的正方形圖像。這是其他兩個(gè)示例的替代方案，但是由于它打破了網(wǎng)絡(luò)的現(xiàn)狀，因此可能以自己的方式產(chǎn)生影響。
5.文字圖像融合
比文本分層更進(jìn)一步的是文本與圖像相互融合，而兩者是密不可分的。這給圖像帶來(lái)真正的優(yōu)質(zhì)感，并引起您的注意。它們不再是文本和圖像層的組合，而是變成一個(gè)整體。
我們喜歡這種格式允許的創(chuàng)意表達(dá)，并提供無(wú)盡的組合。Satellite414使用透明的輪廓文字，這些文字實(shí)際上成為照片的一部分。它是動(dòng)態(tài)，現(xiàn)代和新鮮的。
Kieran Baybutt中文字完全取代了圖像。這使得文本部分與典型鏡頭一樣重要。Craig Reynolds中圖像和文本滑入和滑出組合，將它們合并在一起，從而使用戶注意到它們。
6.新迷幻效果
全新迷幻氛圍是對(duì)時(shí)髦色彩的復(fù)古回歸，融合了現(xiàn)代感。它借鑒了過去的迷幻設(shè)計(jì)。
從1960年代到1970年代的劇烈社會(huì)動(dòng)蕩帶來(lái)了新藝術(shù)和設(shè)計(jì)的變革。迷幻的影響在那個(gè)時(shí)代就很明顯了，今天我們看到了一種新的潮流。韋斯·威爾遜（Wes Wilson）是那個(gè)時(shí)代的重要設(shè)計(jì)師，他創(chuàng)造了一種新字體，成為該地區(qū)的象征-著名的迷幻設(shè)計(jì)。
Victor Moscoso為他的印刷沉重設(shè)計(jì)帶來(lái)了鮮艷的色彩，這些色彩影響了示例中所見的現(xiàn)代霓虹色調(diào)色板。
宙斯·瓊斯（Zeus Jones）是我們所看到的趨勢(shì)的完美典范–光譜中各種鮮艷的色彩，以夢(mèng)幻般的方式與斜體字體結(jié)合在一起，并為流動(dòng)的漸變帶來(lái)了清晰的通信效果。
查理·勒·麥格南（Charlie Le Maignan）為我們提供了一種有趣的復(fù)古字體，可在頁(yè)面上擴(kuò)展和折疊。此外，在Showreel部分，我們看到了一段令人迷惑的文字彩虹，讓人聯(lián)想起1970年代的專輯和那些酸酸的歌曲。
圣馬丁代理公司在令人眼花scene亂的場(chǎng)景中為我們帶來(lái)歡樂和情感的熔巖燈。字體與背景配合得很好–簡(jiǎn)單性與無(wú)窮復(fù)雜的色彩并置。
7.粗體現(xiàn)代襯線字體
到2021年，這并不是一個(gè)全新的概念，現(xiàn)代的襯線字體處理技術(shù)隨著新外觀的發(fā)展而不斷變化。
一個(gè)新的變化是，我們看到粗體襯線字體完全占據(jù)了屏幕。在許多情況下，文本是整體設(shè)計(jì)，而粗體的現(xiàn)代襯線字體則可解決問題。
樣條線使用黑底紅字表示強(qiáng)烈的陳述，并使用完全大寫的文字來(lái)增強(qiáng)效果。對(duì)于試圖喚起技能，信心和權(quán)威的公司，這種組合效果很好。
Orto保持簡(jiǎn)單，但將宏偉提升到另一個(gè)層次。超大，明亮的字體只會(huì)迫使您注意并進(jìn)一步深入。
8.賽博朋克風(fēng)格
也許最分裂的想法之一是計(jì)算機(jī)朋克和汽具美學(xué)。計(jì)算機(jī)，視頻游戲和1980年代流行美學(xué)的模糊組合以某種怪異，令人著迷的組合在一起。
80年代是數(shù)字游戲和新的計(jì)算機(jī)浪潮的開始。賽博朋克和汽具設(shè)計(jì)是80年代復(fù)古設(shè)計(jì)的變體。隨著計(jì)算機(jī)和AI的發(fā)展，我們可能會(huì)看到印刷術(shù)和美學(xué)的新融合。
Next Big Thing Academy顯然具有對(duì)未來(lái)的關(guān)注。雖然這里的字體選擇不是什么極端的選擇，但總體上符合復(fù)古主義的未來(lái)美學(xué)。
浮標(biāo)也不使用任何大膽創(chuàng)新的字體，但是圖像與字體的整體配對(duì)符合這種趨勢(shì)。
文章來(lái)源：站酷 作者：DuiaDesign
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